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第119章 117 风格与规划季洋的喜讯(第1页)

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一组人的群体风格和一个时代的风格为何有时会被混淆,其合法原因是,一种群体风格常常似乎实现了该时代模糊不清的渴望抱负。

查尔斯罗森在的古典风格中阐述,一种风格可以比喻性的描述为一种语言探索、凝练的语言方式。

在这个过程中,它本身变成了一种方言、或是可以自足的语言体系,也正是这种凝练聚焦,使所谓的个人风格或艺术家的独特性成为可能。

连日来在车尔尼299的练习中,李安基于对古典时期音乐运作体系的个人理解,通过对每一首作品的运动发展轨迹进行仔细观察,有些意外的发现了蕴藏在其作品中的动态潜能。

车尔尼并不死板。

这种发现使迫使他不得不以更加明锐的耳朵和尖锐的感知去重新体验手指下的音乐。

再一口冰爽解渴的矿泉水下肚。

“知道了,等见面再聊,我这得继续排练了。”

胃的幸福就是这么简单。

在李安的记忆里,明玉师姐是耿直的热心肠,看来对方当时也不清楚。

经过七夕前后两日的短期放松,李安这几天在钢琴前的状态愈发勃起。

他想这大概这就是蓉城这片壤养育出的子子孙孙根植在血液里的基因吧。

这是他关于下半年生活、职业、爱情三者间,就眼下情况做出的初步规划。-

下午李安正在排练的时候郑海涛给他打来电话,他挂了回复对方忙,接着课间休息的时候出去给对方回了过去。

“学生程度怎么样?”

“怎么回事?”他问。

想想也能理解,人往高处走,水往低处流,人家孩子有能力,家里有条件,凭什么不奔着更好的海院去使使劲。

伴随着两声连续强度适中的和弦,李安指顿手腕压下一瞬将双手抬起。

每个人都想参透其中的奥秘,又为的是什么呢。

“老师挺生气?”

李安笑:“怎么着?”

“啊。”

有点焕发手指第二春的感觉。

“呼——————”

一边积攒能量等下一个机会。

但无论如何车尔尼的音乐风格在今天依旧是无数钢琴研习者含糊不清的渴望抱负。

尝试解读过后,他抓住了一些车尔尼作品与时代风格之间的联系。

光想不练那是骗。

“拜拜。”

其实这还是他一直以来的生活写照,与以往不同的是他现在带着更明确的目标。

这其中或许有作为一名教育工作者在那个时代迫于生计的妥协,或许也有一种超越世代的高瞻远瞩也说不定。

“真挺牛逼的,我觉得得和我大二期末考试的时候差不多一个水平。”

李安:“明天是第一场,没有我的节目,我的节目在后两场。”

听陈海涛的口气和许宏信、包括他记忆力的魏老师和贾明玉都一个样,耿直死板但讲义气。

“噹!”

身处两位时代巨匠的中间,他确实已经是最特别的存在。

“你那个学生最近怎么样,进度还可以吗。”

三八.六.一六六.二一一

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